昨天意外的看了一集比较新的中国达人秀。真的是意外，本来我们想看非诚勿扰的。
评委们的拙劣我早就听说过了，不过昨天才亲眼见识了，而且，其实不用看完一集，只用看一段就够了的。事情是酱紫的：五个小孩子，从五岁到七岁，组了一个乐队，一把吉他，一把贝斯，一个键盘，一个低音鼓，一个电子鼓。他们要表演红色歌曲联唱。开始唱了不到一分钟，高晓松同学就把他们按掉了，两秒钟之后，只会跟风的伊能静也按掉了，没多久不想太与众不同的周立波当然也按掉了。结果小孩子们的演出基本上才刚刚开始就结束了。更精彩的是高晓松的评论，他说，我们当年也唱这些歌，但是我们比你们唱得好；他说，除了键盘手，其他人都是来捣乱的吧。
看到这里，我差点把手里的键盘向他那张烧饼脸上扔过去。
一回头，一把鼻涕一把泪啊。小丁总是说，高晓松的歌造就了中国一代男人的阳痿。我总是不承认这句话的。九十年代末的那些高中生、大学生，确实是听校园民谣渡过的，但是其一，高晓松其实并不是校园民谣的代名词，那一代的能人辈出，比如小柯，比如沈庆，比如郁冬，比如赵节，比如李晓东。可惜的是，让时代记住的只有高晓松，其他人长什么样子都没人知道，用拼音都打不出他们完整的名字；其二，高晓松的歌其实也并不全是风花雪月，也有比如刘欢唱的《好风长吟》这样豪放的曲子。一代中国男人的阳痿这个说法，我更是不同意。听校园民谣的，大多数是70年代末80年代初出生的人，从此以后确实经常看到这一代的男人里有很多不知道自己在干什么，茫茫碌碌却碌碌无为的人，或者是女性化（或者说中性化）极其严重。但是我认为应该说这是一个时代的沉寂，在这个沉寂中，或早或晚的崛起了很多能人。这种碌碌和崛起，从国内很多节目里都能看到。沉寂是一种状态，而阳痿是一种生理能力。
这一代的相对沉寂，确实一定程度上源自高中、大学年代的校园民谣，往往软软慵懒的曲调，无所事事的歌词。很多人没有体会到这些曲子里蕴含的一种力量，这种力量讲的就是，“青春是一种财富，我们要珍惜”。很多人沉迷于歌曲本身的靡靡，久久的不能自拔。当然，对作者们来讲，他们或许并没想那么多，对我来讲，也是很多年之后才能理解。另一方面，这一代的相对沉寂，也来自于文化生活的禁锢、文化资源的匮乏、交流的欠缺，那时候，只能听到一两首日之韵，一两盘《Now, that’s what we call music》，一两首Christina 或者小甜甜的卡口带。Internet 是很新的东西，iPod 还不知道在哪里，Web 2.0 的社会化软件就更不知道怎么回事了。生活上大把的空洞当然容易被具有很强穿透力的校园民谣填满。
高晓松当然是这个时代里幸运的推波助澜者。过了这个时代，注定只能是江郎才尽。
离题太远，说了回来。在第二段的那个案例中，高晓松同学太把自己当个人，或者说，太不把自己当个人——太把自己当成所谓的专家，太不把自己当成一个有基本道德的成年人。面对一群还没有贝斯长得高的孩子，一群未来的希望，他就把他龌龊的脸盆里浑浊的水，哦，其实应该是龌龊的脸庞里浑浊的口水，毫不经过大脑的泼了过去，一点基本的宽容和鼓励已经丧失殆尽。小朋友们实际并不差，就算差，你高晓松也不配这样去judge 他们。他们说不定将来是中国的Sungha Jung，中国的Lady Gaga，中国的Cliff Burton呢！只希望他们的父母们能够清楚这一点，让孩子们自由的成长，而不要成为一个不知所云的成年人的牺牲品。
就这样吧，我可以完全丢掉高晓松了。
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